В природе наблюдаются и явления световой перспективы. Они особенно заметны и оказывают существенное влияние на восприятие предметов в условиях помещения и искусственного освещения. Световая перспектива определяется расстоянием до источника света и положением предмета по отношению к нему. В условиях помещения по мере удаления от источника света (например, лампы или освещенного окна) освещенность предметов слабеет. В связи с этим изменяется насыщенность и светлота цвета предметов.
(more…)

Как уже отмечалось, цвета предметов в силу одновременного контраста на разных по тону и цвету фонах могут изменять видимую светлоту и цветовой оттенок. С явлением контрастного взаимодействия цветов художник встречается в процессе живописи, и в частности при подборе красочных смесей на палитре и при перенесении их на холст или бумагу.
(more…)

В живописи нужный цвет можно получить разными способами. Например, положить краску в чистом виде без смешивания с другими или получить искомый цвет путем смешивания двух или нескольких красок.
(more…)

Определение светотеневых и цветовых отношений в натуре достигается методом одновременного сравнения. Эффективность этого метода обусловлена специальным видением натуры — цельностью видения, или, как говорят художники, «широким смотрением», «целостным обобщенным восприятием», «распусканием глаз». Как уже отмечалось, при обычном видении рассматриваемый пейзаж виден четко и определенно в тех частях, куда направлен наш взор.
(more…)

Чтобы верно передать на картинной плоскости светотеневые и цветовые отношения натуры, надо научиться их определять, или, как говорят художники, их видеть. Художественное видение в мастерстве живописца имеет первостепенное значение.
(more…)

Кроме передачи материально-пространственных качеств объектов в живописном изображении с натуры, художник решает задачу освещения. Условия и характер освещения (солнечное, лунное, в пасмурный день и т. д.) придают изображаемой сцене определенное эмоциональное настроение.
(more…)

Основными выразительными средствами рисунка являются: линия, штрих, пятно или светотень.
ЛИНИЯ в зависимости от назначения выполняет различные функции: ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ – при компоновке и линейно – конструктивном построении форм предметов; ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ – для передачи пространственного положения формы в условиях освещения и пространственной среды; ПЛОСКОСТНЫЕ – в декоративно – прикладном искусстве и графике. Пространственную линию выполняют или энергичным нажимом карандаша, акцентируя выступающие участки формы или легким касанием, отмечая уходящие в глубину плоскости.
(more…)

Художнику для создания эмоциональной и образной композиции необходимо учиться видеть в окружающей жизни интересные события, персонажи, мотивы, ракурсы и состояния. Постоянное выполнение набросков, зарисовок и этюдов с натуры развивает не только глаз и руку, но и композиционное мышление.
(more…)

Название: Учитесь рисовать перспективу

книга про перспективу

Автор: Дэвид Браун
Издательство: “Поппури”. Минск
Год: 2002
Кол-во страниц: 49
Формат: PDF
Размер: 16,9 Mb
Язык: Русский

Скачать книгу можно здесь
http://rapidshare.com/files/18231315/Uchites_risovat_perspektivu.rar ( пароль на файл скачанный www.booklandija.ru)

Книга знакомит с перспективой в изобразительном искусстве и содержит инструкции по ее выстраиванию и использованию при создании иллюзорного пространства в рисунках.

Для широкого круга начинающих художников

Продолжаем публиковать интересные книги

Название: Техника акварельной живописи
Автор: П. П. Ревякин
Издательство: Государственное издательство литературы по строительству, архитектуре и строительным материалам
Год: 1959
Кол-во страниц: 247
Формат: PDF
Размер: 8,5 Mb
Язык: Русский

Качать здесь
http://rapidshare.com/files/19712435/watercolor.rar ( пароль на скачанный файл Пароль: www.booklandija.ru)
В основу книги положены многолетний опыт преподавания в Московском архитектурном институте, научные изыскания автора в области техники акварельной живописи и его собственная творческая практика…

Первая часть книги посвящена теоретическим основам акварельной живописи.
В ней описываются закономерности, по которым возникает колорит видимого мира.
Во второй части рассматриваются свойства применяемых в акварели материалов и технические приемы, при помощи которых передается живописное состояние предметов.
Книга рассчитана на студентов архитектурных и художественных вузов и техникумов, а также на лиц, интересующихся техникой акварельной живописи.

Перспектива (лат.) – perspicio – «ясно вижу», то есть способность правильно видеть. «Прежде всего надо научиться глядеть на натуру – это самое основное и довольно трудное» П.П. Чистяков

(more…)

как определить, какая из кистей подойдет лучше для вашей работы?

Ответ на этот вопрос зависит от многих факторов, главными из которых являются: каким из материалов пользуетесь, какую технику применяете и сколько денег намерены потратить?
(more…)

Краски выдавливают из тюбиков и смешивают на палитре деревянной или фанерной, пропитанной маслом и имеющей отверстие для пальца и кистей. Для начинающих рекомендуются палитры прямоугольные, из стекла, окрашенного снизу белилами или оклеенного белой бумагой. На такой палитре легче находить нужные оттенки. Прежде всего, следует позаботиться о порядке наложения красок на палитру.
(more…)

Цвет в природе всегда находится в соседстве или в окружении других цветов. В результате цвета взаимно влияют друг на друга, изменяются по цветовому оттенку, светлоте и насыщенности. Это явление называется одновременным контрастом. Чем ближе друг к другу расположены разноокрашенные предметы, тем яснее и определеннее их взаимное влияние.
(more…)

Мольберт устанавливается перед рисующим фронтально, подготавливается все необходимое для начала занятий: бумага, кнопки, отточенные карандаши, складной нож или скальпель, резинка. Плоскости мольберта надо придать уклон удобный для рисования и не устанавливать его слишком близко от модели. Расстояние до модели должно составлять не менее трехкратного ее размера.
(more…)