Бумага для акварели бывает различной плотности и фактуры.
Знаете ли вы, какая бумага к какой технике письма лучше всего подходит? Бумага, которая производится машинным способом, имеет три поверхности: грубую, прессованную горячим способом и прессованную холодным способом.
(more…)

Что могло заставить нас начать собственное производство холстов на подрамниках? Ответить на этот вопрос сегодня, учитывая все многообразие предлагаемой продукции, довольно трудно. Четыре года тому назад, когда мы стояли перед выбором: предлагать покупателю холсты на подрамнике от сторонних производителей или изготавливать свои – ответ был более очевиден. Все, что присутствовало тогда на артрынке в этом сегменте, можно было разделить на две категории: безымянное многообразие кустарным образом изготовленных холстов и холсты “Колибри”. Предлагать покупателю холсты от многочисленных старателей мы не решились по вполне понятным причинам: нерегулярность поставок, нестабильность качества и попросту не слишком высокий его уровень.
(more…)

Бумага для рисования графитовыми карандашами бывает недорогих сортов – это, как правило, бумага из целлюлозы и предназначается для эскизов и набросков, до высококачественной бумаги, изготовленной из ветоши. Выбор фактуры бумаги, зависит от тех художественных целей, которые стоят перед художником и в конечном итоге сводится к личным предпочтениям. Ниже предлагаются 4 самых часто выбираемых сортов бумаги.

1. Rives BFK (Франция) (more…)

Художественная бумага служит основой для работ, выполненных различными художественными материалами: рисунок выполняется карандашом, углем, пастелью; влажные техники – это акварель, гуашь; живопись – масляные, темперные, акриловые краски; техники ручной печати: офорт, литография, линогравюра.
(more…)

Техника аля-прима

Живопись выполняется в свободной технике аля-прима, что означает “в один прием”, ведущей родословную от французских импрессионистов. С виду простая, она требует от художника мастерства и таланта, поэтому является достаточно редкой.

Другое название “Алла прима” (аля-прим) (произошло от итал. alla prima – в первый момент) – разновидность техники масляной живописи, предусматривающая выполнение картины (или фрагмента) за один сеанс, без предварительных прописок и подмалевка.

АЛЛА (АЛА) ПРИМА (ит., произн. «аля прима» — с
первого раза) – то же, что ЖИВОПИСЬ ПО-СЫРОМУ в монументалыю-декор. произведениях; техника масляной ЖИВОПИСИ быстрыми смелыми мазками, позволяющая выполнять картину (или ее фрагмент) за один сеанс, до высыхания красок (без ПОДМАЛЕВКА и ЛЕССИРОВОК – ).

Акварельная живопись — процесс увлекательный, хотя и очень непростой.

Для акварельной живописи нужно не так много различных материалов, как например, для масляной живописи, но тем не менее, материал должен быть качественным.

Очень важно знать, как его правильно использовать. Знание материала и умение правильно его применить является залогом правильной работы в технике акварельной живописи.
(more…)

Обычный академический мольберт имеет 3 «ноги», переставляемую по высоте среднюю часть (движок), двойные полочки подставки.

Тяжелые, большие мольберты очень устойчивой конструкции используются для создания картин большого размера.
(more…)

В масляной живописи в основном используются кисти из свиного щетинного волоса, а для более тонких работ — кисти из коровьего волоса. Кисти из колонка, белки и соболя требуются только для очень тонких детальных проработок.
(more…)

Палитра — своего рода волшебная вещь, т.к. именно на ней подготавливается то, что составляет всю поэзию картины. После длительного использования, палитра сама по себе становится небольшим произведением искусства.
(more…)

Лаки предназначены для покрытия готовой картины и образуют защитную пленку на живописном полотне. Состоят в основном из натуральных и искусственных смол в растворе терпентина, очищенном от примесей. За счет применения отбеленного пчелиного воска они высыхают, образуя матовую пленку.
(more…)

Самый лучший пигмент ничего не даст, если разбавители не отвечают его требованиям.

Связывающие средства соединяют пигменты в долго сохраняющиеся, жесткие и эластичные красочные слои и склеивают связанные слои пигментов с грунтом картины.

Если друг на друга наносятся все более жирные слои красок, то образуется долго сохраняющаяся, хорошо связанная с грунтом цветная пленка. Отступление от важнейших правил живописи могут принести неприятности. Чем точнее знания относительно различных связывающих средств, их применения и действия, тем легче дается ремесленная часть работы.
(more…)

Использование готовых красок позволяет отказаться от трудоемкого растирания красок. Такие краски уже соединены со связывающими веществами. По этой причине не нужно к краске из тубы добавлять так много разбавителей и масел, т.к. иначе соотношении пигмента и связывающих веществ не будет соответствовать требованиям. Слишком много связывающих веществ приводит к недостатку пигмента, что приводит к растрескиванию красочного слоя на картине.
(more…)

Краска — это пигментное и связывающие вещества.

Масляная краска состоит из пигмента (красящего порошка) и масла, как связывающего вещества (например, льняного масла). Масляные краски можно изготавливать самостоятельно. Как отдельные пигменты всевозможных видов, так и масла можно приобрести в соответствующих магазинах. Смешение пигмента и масла в густую краску требует большого приложения сил.
(more…)

Левка́с (греч. λευκος яркий, блестящий, белый) — в иконописи название грунта, представляющего собой меловой или гипсовый (алебастровый) порошок, размешанный на животном или рыбьем клею. Наносится несколькими слоями на специально подготовленную доску. При этом, сохранность левкаса тем лучше, чем тоньше и равномернее были наносимые слои. После высыхания шлифуется. В Древности на Руси левкас шлифовался стеблями хвоща; современный иконописцы используют для этой цели наждачную бумагу.

Чеканный левкас — левкас, покрытый сусальным золотом и обработанный орнаментом, выполненным чеканами.

Левкасить — грунтовать иконную доску.

Часто подготовкой иконной доски под иконопись занимался особый мастер – левкасчик (левкащик).

В стенописи левкас — грунт под темперу, приготовленный из гашёной извести с наполнителем.

В современном художественном мире левкасом также называют синтетический материал, используемый при изготовлении багета. В строительстве Левкас часто обозначает высококачественная отделка стен.

В прошлом гуашь рассматривалась как материал чисто оформительский, приспособленный лишь для утилитарных нужд и единовременного пользования. Краски красивые, яркие, но не долговечные, бытовало мнение. Я думаю, что это не так, и гуашь как средство выражения самых высоких идей и чувств еще не реализована в полной мере. Уверен, огромные возможности этого уникального материала скажут свое слово в мировой живописи.
(more…)